采访手记：

2009年1月4日，《幸福魔方》在东方卫视开播，收视一直保持高增长的态势。节目制片人陈晔早年担任生活时尚频道《心灵花园》的制片人，让人很容易认为，又是一档情感访谈类节目的出现。虽然节目的关键词也是“情感、访谈”，但是，《幸福魔方》却显得很特别：简洁的节目片头像极了美剧Lie to me，栏目中超炫的“玻璃魔方”让人惊喜，主持人陈蓉不再娱乐而是频频落泪……《五岸前沿》专访《幸福魔方》制片人陈晔，共同探讨引人入胜的魔力究竟在哪里？

1、《幸福魔方》的节目现场，最吸引人的就是场中玻璃魔方的设置，节目名称的灵感是否就是来自这一特殊的舞台装置？

“玻璃魔方”这一置景，灵感主要来自于一部美剧Lie to me（译为《别对我说谎》）和电影《罗生门》。在美剧Lie to me中，主人公经常将各色人物带进一间相对隔绝的玻璃房，与他们进行一对一的对峙，通过观察其微表情的变化及对其心跳、血压等生理指标的监测，来判断其是否说谎，并寻求事实真相。而在黑泽明的经典电影《罗生门》中，一起荒山上的惨案，只有一个真相，但是，各人提供证词的目的却各有不同，为了美化自己的道德，减轻自己的罪恶，掩饰自己的过失，人人都开始叙述一个美化自己的故事版本，使惨案成了一团拨不开看不清的迷雾。

《幸福魔方》将两者的特点结合，在节目现场打造了一个真实的“魔方”。“魔方”在节目中的作用，首先是对当事人的保护，在节目中，进入“魔方”的只有主持人和讲述当事人，通过对现场灯光的控制，当事人会看不见摄像机和“魔方”外的场景，而将主持人作为唯一的倾述对象。给其营造了一个安全、隔绝的环境，更利于其真实情感的袒露。其次，这个用玻璃制作的魔方又是透明的，事件相关方都坐在“魔方”外，可以作为旁观者清楚地看见当事人的叙述，而在亮灯之后，他们能隔着玻璃与当事人进行近距离的直面沟通，成为参与者。情感节目中，面对面沟通始终是最重要的。此外，玻璃魔方在最初设计制作阶段，就考虑了镜头语言在电视上的表现，玻璃这一特殊的材质，可以将不同场景内的人物自然地叠放在一个画面中，使画面语言更生动，能更好地传达同一时刻各人的情感表达。

其实，平时我们所把玩的魔方，在心理学上也有其心理投射，即现实的可掌控感与本质上的不可掌控，人本能地不能同时接纳这两个观点，这造就了魔方的魔力。至于“幸福”，我认为是代表了一种最高层次的愉悦感，来到我们这个节目的当事人，都是拥有真、善、美的人，他们都为对方着想，疏解与开导他们在情感上的困惑与烦恼，让他们在走出“魔方”后，真正体会幸福、享受幸福，让观众有所启发，这是《幸福魔方》想努力做到的。

2、您过去曾担任另一档情感谈话类节目《心灵花园》的制片人，这档节目虽然没有在卫视平台播出，但是，也发行至全国多家电视台，开创了国内情感访谈类节目的先河，现在的《幸福魔方》与之相比，您觉得突破在哪里？

我认为，《幸福魔方》的突破主要有五个方面。第一，场景的突破。初看栏目的人，包括很多参与录制节目的当事人，看到这样一个玻璃的大魔方，认为很奇怪，不清楚它的存在有什么用。参与了我们的录制过程后，会认为这个魔方很炫，这样的表现形式很有意思。而且，所有进入魔方参与节目录制的当事人都认同，在魔方中，因为灯光、音乐的渲染，他们的心理投射都会十分强烈，一个六面围起的玻璃盒子，真的成为了一个能释放自己的“魔方”。

第二，主持人的突破。《幸福魔方》的主持人是节目是否精彩的关键因素，主持人要询问、引导、分析、判断，在多个角色中自由转换，并且要求主持人一气呵成，不能断掉重来。现在的主持人陈蓉，表现得十分精彩，她是以综艺娱乐为观众所熟悉，但是在《幸福魔方》中，陈蓉通过自身多年的磨炼和人生积淀，很好地控制了节目的节奏，也让观众看到了她作为主持人更有深度的一面。

第三，还原情感故事真相的突破。《幸福魔方》没有外拍，没有电话连线，所有与事件相关的各方人物，都一一出现在节目中。在同一个空间与时间中，来的人越多，对事件真相的还原度就越高，正所谓“旁观者清”。从另一个角度来说，当事人叙述中许多重要人物在魔方外的出现，也给了观众一种惊喜感，不断维持他们的兴奋度。

第四，叙述故事语态的突破。较之以往情感访谈类节目中，语言多用过去时的语态，《幸福魔方》中运用的都是现在进行时，将当事人的困惑化为现在要共同解决的问题，而且，在节目的最后，需要有当事人及相关人的明确表态，这是给观众交待，更是对自己的交待。

第五，心理实验电视化的突破。目前，许多情感类节目中，心理专家多以嘉宾的身份参与讨论，有时容易让观众有跳脱节目的感觉。《幸福魔方》中，心理专家首先只在当事人情感最波动的关键时刻给予解析，其次，更多地是将一些心理治疗的方法，在节目中呈现出来。例如“被捆绑的爱”中，为了让一位拥有极度占有欲的男孩体会其女友被其束缚的痛苦，心理专家在现场让女友用绳子将其牢牢捆住，再让其挣脱。重获自由的男孩，终于有所体会，尝试打开自己，接受大家的意见。这些心理实验，也使《幸福魔方》独树一帜。

3、《幸福魔方》每期的题材都来源于哪里？如何保证节目的真实性？

《幸福魔方》的情感故事都是真实的，目前，节目的故事来源主要还是我们搭建的一个辐射范围较广的人际网络，这些人从事与媒体相关的工作，有一定的题材敏感度，能很好地发现故事、发现人物。在中国经济飞速发展的当今，社会主流阶层转变带来的阵痛，导致了大量情感和心理问题的产生，这些70后、80后年轻的城市阶层遇到的问题在社会中是普遍存在的，《幸福魔方》选择的多是城市题材，故事的当事人多是年轻人，他们与上海这一大都市的生活紧密关联，树立了年轻、时尚和都市的正面形象，最大程度将年轻观众吸引到电视机前。

除此之外，我们还与天涯等国内知名网站的情感论坛合作，发掘上面跟贴众多的情感故事，并约访当事人进行真实性的确认。同时，节目在东方卫视播出后，节目组设立的情感咨询电话收到了来自全国各地的观众提供的情感故事，这也是节目题材的一部分来源。

我们在保证真事的情况下，也尽量保证真人，但是，因为部分当事人不愿意面对镜头，我们也征得其同意，进行少量的角色扮演。从目前的情况反馈来看，当事人及亲历者对于电视上呈现的故事的真实性，都是认同的。

4、情感类节目在近些年，几乎成为了各地卫视抢占收视的一大法宝，《幸福魔方》与这些节目相比，如何创新？

情感类节目对我来说，并不陌生，策划《幸福魔方》的最初，我对团队的要求，就是要做一档突破现有、前所未有的栏目。首先是节目的立意，人类的情感是美好的，大家付出情感，都是为了追求幸福的生活，问题可能是沟通或某一环节出了偏差。所以，我们选择的节目题材，不挑战道德的底线，也不游走社会的边缘。对于东方卫视这个平台来说，我们的节目要与其主流媒体的价值和地位相符，我们的节目要煽情，但是，更要深刻和主流。《幸福魔方》希望带给观众的，是有教育意义及启发。在这一观点的统一和主导下，有了我之前提到的五大突破，诞生了现在令人耳目一新的《幸福魔方》。

同时，我还想强调主持人陈蓉的表现，网友总结陈蓉主持《幸福魔方》的三个特点，我觉得很贴切，一是“融入角色快”，而是“提问很贴切”，三是“感性常流泪”。陈蓉的知性，在《幸福魔方》中得到了强化，她敏锐、沉稳和淡定，构建了一种强大的气场，始终引领着节目往善意的方向走，让人感动而温馨。

5、《幸福魔方》播出后，本地与全国的收视表现如何？

《幸福魔方》在 1月4日首播，春节前，虽然播出时间有过变动，但是，在同时段对东方卫视的提升是很明显的。从我们的收视人群来看，首先是女性为主，高中及大专学历为主，年龄段上，以35-55岁为主，也兼带15-24岁和25-34岁的人群，目前的男女观众比例是68%比32%。与我之前的《心灵花园》相比，收视人群更加年轻，学历也更高。

所以，我相信美好的情感，一定是有关注、有收视的，观众也都是善良的人，《幸福魔方》可以让他们找到共鸣，产生关注。

6、现在的《幸福魔方》是否已呈现您心中最完美的形式？如果需要改进，还体现在哪些方面？

我想，如果用百分比来表示，我目前对《幸福魔方》的满意度是70%，至于可以改进的方面，其实还有很多，包括节目场景的进一步优化，如何寻找更好的话题，如何使电视的表现手段更丰富。节目中出现的“九宫格”网友的环节，我们也希望进行改进，我们希望能通过节目中互动的话题，吸引那些依赖于网络的青年群体，给他们发言和展示的机会，这一人群就是未来电视的收视人群，对他们的重视和培养，也是对未来的投资。

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